《局外人》是法国作家加缪的成名作，同时也是存在主义文学的杰出作品之一，该书以一种客观记录式的“零度风格”，粗线条地描述了主人公默尔索在荒谬的世界中经历的种种荒谬的事，以及自身的荒诞体验。
从参加母亲的葬礼到偶然成了杀人犯，再到被判处死刑，默尔索似乎对一切都无动于衷，他像一个象征性的符号，代表了一种普遍的存在，又像是一个血红色的灯塔，具有高度的警示性。
然而，局外人现象的产生无疑是由这个世界本身所孕育的，默尔索的存在有其深刻的外部原因。
真正的悲伤是说不出口的
“今天，妈妈死了。也可能是昨天，我不知道。”
这是《局外人》的开头。简单的几个字却让人大跌眼镜：这是一对怎样的母子呢？默尔索到底爱自己的母亲吗？
“我很爱妈妈。”这不是默尔索对母亲最直接的告白吗？
“妈妈在时，这套房子还挺适合；现在我一个人住就是太大了。”这不是对母亲的怀念吗？
“这时，我想起了妈妈告诉我的一个故事，是关于父亲的。”这不是对母亲的回忆吗？
众所周知，爱需要表达，其实，任何感情都需要表达，只是表达的方式不同。但并不是所有的人都会表达自己的感情，都会采用相同的方式表达自己的感情。
一个男子，眼睁睁看着深爱的妻子因病去世。亲朋好友痛哭不已，悲叹这个年轻的女子，怜悯那个嗷嗷待哺的幼儿。
只见，男子抱着孩子，用手轻轻地抚合妻子的双眼，像对一个熟睡的人那样轻声说道：“晚安！宝贝！”全程没有落一滴泪。
一个月后，当颓废的男子路过商场的橱窗时，看见了一条碎花连衣裙，他忽然想到：
妻子一定会喜欢的，这是妻子最爱的向日葵啊！顿时悲痛不已，蹲在橱窗下，抱头痛哭。
其实情绪迟钝的人，内心可能比大多数人更敏感，正如默尔索一样。
正是因为能敏感地觉察到自己的情绪，他们反而不愿意表露自己的情绪。
因为他们害怕。
害怕自己的伤心给别人添麻烦，害怕自己的伤心别人无法理解，害怕暴露自己的情绪显得脆弱卑微。
他们也知道“会哭的孩子有奶吃”，可他们不想将哭作为博取同情和善待的工具。
如果没有经历过彻骨的悲伤，是磨砺不出这股坚韧的。
所以，请善待那些不会哭的朋友。
我沉默，并不代表我不够爱你！真正的悲伤是说不出口的，“执手相看泪眼，竟无语凝噎！”便是对它最好的诠释！
活着，是生命唯一的意义
默尔索之所以成为对世界疏离的局外人，归根到底是对这个世界的厌倦。
厌倦的姿态甚至算不上是拒绝，只是一种无数次尝试后，最终认命的惰性。
这厌倦来源于对生活本质的认识，因为认识到生活不能因为人的作为而有所改变，于是放弃了与外部世界的互动，只求在自己的世界里无所作为的活下去。
活着，就是生命唯一的意义 默尔索在这样的世界里，选择做一个局外人。
他不再关心生命的去向与意义，比起生命的意义来说，感官的欲望才是我们每一天无法回避的事实，与一群行将就木的老人整夜守灵带来的疲倦与困顿，足以淹没母亲的死亡所带来的，早已经有预料的悲伤。
在真实的感官面前，一切矫饰的感情都没有存在的价值，他不想掩饰，也无所谓掩饰。
就像玛丽问他，是否爱她，是否愿意与她结婚。
他说，怎么样都行，纵使他晓得她会不高兴，然而这就是他内心真实的回答 其实，这何尝不是每个人内心真实的回答。
他人即地域
萨特曾经讲过很有名的一句话：“他人即地狱”。
他认为人的自我意识来自对他人的投射，主体意识基于客体而诞生，从而自我的“存在”时刻都会与他人的“存在”产生剧烈的冲突，这一冲突正是地狱的来源。
加缪早年和萨特是好友，两人都被誉为是存在主义的哲学大师，但在后期，加缪公开发表声明与萨特决裂，继而和萨特站在了不同的阵营。
加缪和萨特最大的分歧在于，加缪更坚持个人行为的徒劳和无意义，在《局外人》中可以看出，加缪将默而索塑造成了一个对生活全然无作为的角色，默而索对生活的麻木和冷静近乎冷血，并且充满了孩童式的任性和天真。
加缪对客观世界的反抗是以纯意识上的抗争进行的，在行为上体现出的仅仅是虚无。
而萨特的反抗是针对他人的，与他人意识抗争从而确立自我意识的存在。
正是由于加缪对于生命态度的超脱，死亡作为生的对立面和延续面，成为了他看待生活的重要渠道。《局外人》以一句经典的“今天，妈妈死了。
也许是昨天，我不知道”作为开头，开篇便点亮了死亡的主题。
故事中有三段死亡，妈妈的死，阿拉伯人的死，默而索的死，从前到后依次表明了加缪三个核心的观念，自然，荒诞，真理。
“对于世界，我永远是个陌生人，我不懂它的语言，它不懂我的沉默，我们交换的只是一点轻蔑，如同相逢在镜子中”。
这是北岛一首《无题》的上半部分，很好的概括了莫尔索和这个世界的疏离和脱节。
莫尔索的死，不是因为杀了人，而是挑战了整个社会的伪善矫情，挑战了谎言堆砌的现代文明，戳穿了皇帝的新衣。
这个什么都不爱什么都不在乎的人，在这一点上是激情澎湃的。
小说中的人物代替我们说出真相，代替我们勇敢。