本书是吴念真导演经历过人生的风风雨雨和最大低潮后，所完成的生命记事。
 

他用文字写下心底最挂念的家人、日夜惦记的家乡、一辈子搏真情的朋友，以及台湾各个角落里最真实的感动。
 

这些人和事，透过他真情挚意的笔，如此跃然的活在你我眼前，笑泪交织的同时，也无可取代的成为烙印在你我心底、这一个时代的美好缩影……
 

在长乐客栈的庭院里，看到那些台北不常见到的屋瓦廊檐错落掩映下的天空，吴念真很欢喜，接过相机，端起镜头，按下快门。
 

当我再转身，他已经躺倒在鹅卵石小径上，只为抓拍到一个最好的角度。
 

这“奋不顾身”的一刻太过突然又太过自然，这大概是用生命诠释“投入”二字的人才能有的不矫饰和不做作，安静专注的神情中尽透温和谦冲。

在扬州东关街，我们边走边看。和很多城市的境遇类似，老街不老，都是在原址以“仿古”名义重新建造的一条商业街，古朴味道消失殆尽。
 

对于那些打着传统旗号的店铺，吴念真并没有多少兴趣，却在一处拆得七零八落的废墟前停住脚步，双手抱着望了良久。

眼前的这个背影，和别册封面上那张走在雾中的背影叠印起来。我知道，他又想起故乡了。

有风的日子从九份回大粗坑的山路上，呼吸间浓烈的松香还有耳边阵阵的松涛，几乎是吴念真成长过程里无法磨灭的感官记忆。
 

承载了太多往事太多情感，可是吴念真的故乡已经从台湾行政版图上消失，现在是一片废墟，空旷的山谷荒草漫漫，只剩下几栋房子残迹。那个叫“大粗坑”的地方原本是个金矿，后来矿脉枯绝，在1975年被废村。虽然出生地上写着台北县瑞芳镇，但吴念真心有所属的故乡，只和“大粗坑”三个字有关。

没有故乡可回，一直是吴念真最大的感伤。

曾有记者问他，如果现在给自己写一部剧，你会写成什么样。

他说：
 

“也许……我会写一个人，面前一片繁华世界，回过头却是一片苍凉。”
 

大约许多人都看过侯孝贤导演的《恋恋风尘》，那即是吴念真根据自身经历编剧的，片中的少年阿远如吴念真一样朴实沉默，初恋女友阿云在阿远当兵期间嫁给他人，兵营中阿远的痛哭失声如此哀伤，不知有着吴念真记忆中的几分真切？
 

片末的镜头中再次出现顺山坡而建的居家在蓝天之下宁静矗立，渐渐拉开，空旷而辽远，人物的心境大约也放下了，生活的信念终归还是在持续的。
 

吴念真在《这些人，那些事》中也涉及了关于爱情的故事，但大约都是在讲别人之情感嬗变，并未涉及自己，或许那一段“恋恋风尘”已然存档，虽实有却不必再重复了。
 

而讲述他人之爱，也是别有况味的，如“重逢”，“他”事业失败，只好开计程车，一日在机场竟意外邂逅昔日的恋人，“他”想自己没被认出来，默然开车，而“她”在路途中一个接一个电话打出去，给家里，给公司，给同事，车到终点，“他”还在犹豫，没想到女人忽然开口：
 

“……我都已经告诉你我所有的状况……家庭、工作、孩子，告诉你现在的心情、告诉你对过去同事的思念……什么都告诉你了，而你……而你连一声hello都不肯跟我说？”

吴念真讲情感，论世态，平平静静，有着岁月流逝的积淀味道。不管亲身经历的往事，还是听来的故事，琐琐碎碎，都是与轰轰烈烈绝缘的小人物。

 贯穿一个女人青春到中年的20年时间里，她都始终只爱着那一个男人，那个男人在她心中是永远无法抹去的甜蜜与伤痕，她被他情意绵绵的每封情书所打动，被他对自己的痴心“等待”所波动。

所以连自己结婚都感觉对他心有愧疚，离婚后全心投入工作，最后一次见到他也是情绪波动至极，而那个男人似乎也还对她“情有独钟”，说出那样一番话。她眼泪决堤。
 

直到他的葬礼，随意翻着附赠的图书时，才发现当年情书中他写给她的，并不是写给了她一个人，也写给了现在的妻子，而她周围的妇女，也表明他也曾写给过她。
 

天哪！多么荒唐的一场闹剧，原来她多年来的对他的心心念念牵肠挂肚被这个男人骗得一塌糊涂，输的一败涂地。
 

就此停笔。
 

这个故事里，这个女人沉浸在多年来的美好想象中，接受者他对她的一贯欺骗，从未想过是否真实，但那又如何呢，细想想，还不是如此，生命中，你能为一人多年牵挂，已是足够，何必再去追问太多。
 

终其一生，起码她还有过纯真无瑕的爱情，有过一段美丽的回忆。就这样“欺骗”她一生，让她老有所忆，岂不是更好吗？
 

何必人到中年，再来知其真相？
 

内心最深处存放多年最干净的一处，“砰”地一声，好像是碎了。

吴念真说，生命里某些当时充满怨怼的曲折，在后来好像都成了一种能量和养分，因为若非这些曲折，好像就不会在人生的岔路上遇见别人可能求之亦不得见的人与事；
 

而这些人、那些事在经过时间的晒滤之后，几乎只剩下笑与泪与感动和温暖，曾经的怨怼与屈辱和不满仿佛都已烟消云散。
 

每个人都有属于自己的经历和回忆，人生短短几十个春秋，待我们走了足够长的路，留在我们记忆当中的东西，便是生命给予我们的馈赠。